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周矗 |作者 Tim |编辑

只要在网上搜索综艺《五十公里桃花坞》(以下简称《桃花坞》),扑面而来的标签就会是“尴尬”。

这个“尬”,并不是由于节目欠悦目,而是由于节目太过现实。在这档由15位嘉宾介入的社会实验真人秀中,艺人之间的互动,险些还原了通俗人在现实中融入群体的各个阶段。

第一关,是代际相同。一碰头,宋丹丹便问郭麒麟“有女同伙了吗”,“专业接梗”的郭麒麟都没接住。

第二关,是自我先容。宋丹丹希望每小我私人说出自己的代表作。面临来自尊长的频频要求,张翰执意说自己只是个演员,没有代表作。

第三关,是开会。选坞长时,险些每小我私人都在推脱。陈陈陈扛下担子后,却在随后的聚会中毫无存在感,一再被其他人的建议打断。

第四关,是组队。分房的时刻,有人自动发出邀约,有人由于熟识而聚在一起,效果,被动型的郭麒麟反而被“剩下”了;彭楚粤由于畏惧伶仃,在会上毫无预兆地掉了眼泪。为了抚慰他,周也自动提出要和彭楚粤一起做烘焙。

第五关,是队内存在感。孟子义郁闷人人遗忘她,想试试若是自己不做饭,人人会不会自动叫她;忙完烘焙屋事情的周也回来后发现,同屋的同伙出去采买并没有叫自己,异常失踪。

《五十公里桃花坞》的总导演之一,是中国观众最为熟悉的综艺导演之一,曾经操盘过《爸爸去哪儿》《变形记》等着名综艺的谢涤葵。

对于人人给《桃花坞》贴上的“尴尬”“社恐”标签,谢涤葵并不认同。

“可能我们在节目里强化了一点尴尬的元素,但着实我们以为没那么尴尬,节目里照样有许多笑点,很轻松的。”谢涤葵对娱刺儿(ID: yuci-er)说。

或许,观众从《桃花坞》中感受到的并不是尴尬,而是在互联网时代,人们对线下社交共通的恐惧。

谢涤葵向娱刺儿(ID:yuci-er)透露,做这档节目的初衷,恰恰是想帮人们缓解“社恐”。

“我们第一个选的就是张翰”

在15位坞民的选择尺度上,《桃花坞》和所有真人秀都差异。

《桃花坞》首先思量的,是嘉宾是否“不装”。与艺人碰头的时刻,节目组会首先举行预判,看这位艺人是否真实、不做作,是否有自己的想法和表达能力。

其次,15小我私人的配合目的是打造社区,那么一定的逻辑能力、思索能力和执行力也是嘉宾必备的要素。

好比说辣目洋子,李雪琴都是对照有内才的。若是请一些没有生涯履历的,没有着手能力,没有思索能力的人,那就没设施建设社区。若是输出的看法,不能让观众发生共识,就只能在这里混吃等死了。”谢涤葵说。

和李雪琴聊节目观点的时刻,谢涤葵发现她异常清晰“群体社交实验”的操作方式和架构。以是在节目中,李雪琴成了金句输出机,一句“能被人群缓解的伶仃不是伶仃,是寥寂”,让节目对寥寂的探讨又升华了一个条理。

《桃花坞》的选人逻辑不是凭证小我私人特点,而是根据团体需要去选的。在一个团体内里,有兴趣相投的,也有会发生冲突的,有年轻一点的,也有生涯履历厚实的尊长,每小我私人的性格都市有参差。

一个社区是有组织分工的。有向导者,有追随者,有异常踏扎实实想做事的,也有想来享受生涯的人,每小我私人过来的目的不太一样,这才会让这个节目更厚实。”谢涤葵开顽笑说,若是15小我私人都是异常有主见的人,那《桃花坞》就真成了一档打骂节目了。

在同类型的嘉宾中,节目组会从中选择一位最合适的。

从已经播出的节目来看,慢热的张翰无疑是15位坞民中最稀奇的一位。尴尬的自我先容之后,宋丹丹在后采中直言,她不太能明晰张翰这种性格的孩子,以为和郭麒麟汪苏泷的性格不太一样。

节目组第一个约见的嘉宾,恰恰就是张翰。

在张翰以往加入的节目中,谢涤葵发现他是个有思索能力和逻辑能力的人,也有计划社区的履历和能力。于是,节目刚最先筹备的时刻,谢涤葵就和池源导演一起跑到南京,和张翰见了个面。

那时一起碰头的有五六小我私人,可是张翰一直不怎么语言,只是在旁边听,这让谢涤葵异常郁闷,张翰会不会就一直这样缄默寡言。

之后,谢涤葵又和张翰聊了两次,才发现张翰并不是不爱语言,只是慢热而已。说到最后,张翰也不明晰节目到底要做什么,但他以为小我私人施展空间很大,可以试一试。

估量张翰的想法就是,我来到这个地方怎么样真正做点事,他是一个很有逻辑和条理的人。只不外在社交方面没有那么强的欲望,也不属于自动会向导别人的人。但他会展露自己的想法,尤其是别人都推着他的情形下。”

在谢涤葵眼里,坞民们的争论和矛盾并不多,只不外明星之间任何言行,都市被无限放大,加上营销号的炒作,就会被曲解。“看到有网友说这帮人好尬,着实不尬,我们在现场真的以为他们在一起还挺好玩的。”

另外一位陷入争议的是孟子义。

第二期节目中,在众人的起哄下,郭麒麟对孟子义开顽笑说“咱俩今天色系也对照搭”,效果,孟子义回出一句惊人之语:“你不会是想和我炒cp吧?”

怼得郭麒麟不知道怎么搭茬。

在节目中,孟姐的此类“名排场”尚有许多。而孟子义自己被经纪人骂“没脑子”的截图,也很快登上了微博热搜,再一次印证了她的“招黑体质”。

在导演组内部,对是否约请孟子义的争议很大。

一半的人以为她已往在综艺里显示得很“招黑”,没什么观众缘,请过来有可能会招骂。但有另外一半的人以为,孟子义接触下来很真实,不装,心里想什么就讲什么,这在年轻艺人中很少见。

和孟子义团队接触之后,谢涤葵发现孟子义团队的一样平常也自带喜感,经纪人经常劝告她不要做那些招黑的事,甚至会和她互怼起来。团队开会的时刻,节目组还录下了一小段放在节目里。

节目播出之后,关于孟子义的讨论度远远超出了节目组的预料,也让谢涤葵以为,当初的选择是准确的。

“我看了节目的弹幕,对她的评价越来越正面。第一集的时刻人人还在埋怨‘为什么选她’,现在会以为这小我私人还挺可爱的,有一个观感上的转变。”

一切都是随机发生的

一最先,没有一小我私人知道这个节目详细是干嘛的。甚至有艺人以为来这个节目就是呆着,休息。他们还会问谢涤葵:“我已往一直睡觉,玩手机也可以吗?”

来了之后,他们才发现这个节目并没有想象中的轻松。

节目组不会提前放置或强迫艺人做任何事情。但既然要做一个社区,谢涤葵就会和艺人们商议,怎么以一些对照有趣的方式,把这个桃花坞建设起来。

这需要节目组与艺人之间,杀青一份无法详细言说的默契。

15位艺人拿出了差其余群居生涯方式论,也最先形成一个个“小团队”。

宋丹丹和舒淇、周杰一起组成了“福禄寿”组合,最先打造冥想室,自然而然地举行着“中年社交”;张翰、赖冠霖、周也、孟子义组成了“开运团体”,在“翰哥”的向导下有条不紊地事情。

苏芒、陈陈陈、郭麒麟和OO(欧欧),像是组建了一个妈妈和三兄弟的“家庭”。“大儿子”陈陈陈成熟稳重,“二儿子”郭麒麟天天不着家,“小儿子”OO(欧欧)最勤快,愿意帮“妈妈”干活。

“东北三人组”汪苏泷、李雪琴、辣目洋子被称为“街溜子”,四处走来走去。桃花坞有一个广播室,原本是用来做通知的。被他们发现之后,以为可以做一个嘉宾访谈的电台,于是便有了节目里的六五零电台。

第三期里的联欢会,是宋丹丹先生提议的。群体里最年长的她,反而是最努力举行线下社交的一位。她以为人人在一起住许多天,应该在空余时间玩起来。

一最先,谢涤葵还郁闷,宋丹丹作为先辈,会不会没设施和年轻人玩到一起,甚至有些死板。效果看完录制,他心里就有底了。

“虽然偏纪实,但这也是一个综艺节目,必须要好玩可笑。丹丹先生是最年长的,可她着实是综艺经受,做每件事都稀奇投入,周围人的情绪也会被她动员。她问郭麒麟找没找工具,完全是一个尊长跟小孩子相同的方式,异常好玩,而且太有代入感了,这就是我们这种尊长经常问小孩的问题。

一切都是随机发生的。谢涤葵把这个历程,称为一次内容共创。险些在每一期节目出来之前,谢涤葵自己都不知道下一期的主题是什么。

牢固场景虽然能够辅助嘉宾牢固情绪,但也对节目制作者提出了挑战。

已往拍《爸爸去哪儿》的时刻,嘉宾们都是一期换一个地方,有时刻是雪原,有时刻是森林,有时刻是少数民族寨子,环境能够自然地引发出节目效果。

但桃花坞是牢固场景,嘉宾天天面临的都是统一亩三分地。谢涤葵也能显著的感受到,没有规则设计的“慢综”显著走到了一个节点。纵然有明星加入,观众在看的时刻依然会感受单调,每一集的节目内容也没有显著区隔。

以是,谢涤葵希望《桃花坞》既保证慢综的真实感,但又保证真人秀的节奏感。每一期的内容看似随意,但着实都是有所推进的。

这个节目有生涯线和事业线两条线。生涯上他们各自做饭、社交,事业线可能需要跟导演组一起共创,去做点好玩的事情。节目录完之后,桃花坞会给当地的村民留下许多器械,一方面让这个地方有了着名度,另外一方面也可以让游客体验烘焙房、冥想屋,甚至一起玩行为艺术,这些都是以前的节目中没有的。”

节目中多次被人人称作“社恐现场”的开会环节,即是事业线中不能缺少的一环。选房、选坞长、做建设、开party,方方面面的事都要人人讨论解决。

在开会环节中,导演组一样平常不会介入,只会提醒他们说“你们明天这个流动就要搞了,怎么还不开会对细节,会不会明天搞得一团糟?”

由于15位坞民们都极其真实,导演组每次看监控的时刻都笑成一团。谢涤葵也异常庆幸,自己选到了15位异常真诚、真实的人。

《桃花坞》不是《憧憬的生涯》Plus

节目播出之前,有观众一看到“艺人群居”“乡下户外”的元素,还以为这是《憧憬的生涯》plus版。提到“建设家园”,又有观众把《桃花坞》看成是全明星版的《我们十五个》。

现实上,都不是。

《桃花坞》要做的,是让明星们从“0”最先打造一个社区,并在其中实验群居生涯的各个步骤,好比确立组织架构,开会、投票、小组PK。这是此前任何一档节目都没有做过的。

无论是节目出现,立意、照样要素,《桃花坞》跟其他的节目都完全纷歧样。许多人以为这个节目就是《憧憬的生涯》plus版,是由于他们不领会我们详细想怎么做。我们是在做一个从0~1的器械,而不是做一个从1到N的器械。”谢涤葵说。

在他的考察中,现代人有许多网友,也有许多微信上的同伙,但生涯当中的同伙却越来越少,甚至可能不知道邻人是谁。

“像我们这种70年月生的人,小时刻都住在一个大环境中,可以相互上门用饭。但现在的人活得越来越封锁,越来越孤僻,他喜欢到网上去玩,去找同伙,但可能不喜欢在生涯中面劈面社交。”谢涤葵说。

于是,他闪出一个创意:若是把15小我私人放在一起,让他们面劈面地交同伙,从生疏走向熟悉,会发生什么呢?

2015年,谢涤葵做过一档真人秀叫《我们15个》。

节目中,15位完全生疏的素人来到一块荒芜的平顶。留给他们的,只有一个谷仓,几千块启动资金,一个非智能手机以及一些家畜。他们要在这里生涯一年,起劲制作自己的理想家园。同时,这档节目在屏幕外也会举行为时一年的“7x24”直播。

这档节目的创意在那时来看险些是疯狂的。但在谢涤葵看来,这是一场极其真实也很有趣的社会实验。

15小我私人,在社会学里是一个社会组织最小的单元。若是在这15小我私人中选择一些岁数条理、性格特点都差其余人,会发生种种化学反映。

不外,《桃花坞》注定无法成为全明星版的《我们十五个》,由于艺人不能能拿出一年的时间录一档综艺。以是,他们更希望营造一个适合社交的环境,让桃花坞成为一个实验器皿。

于是,实验地址定在了距离北京城区50公里外的平谷桃花坞。那里没有都会的基础设施,也没有麋集的人群,除了当地的住民,就只剩下几间屋子。

无论熟识与否,15位坞民不能制止地要一起用饭,一起生涯。在团体流动中,人人也不能制止地要一起完成义务,一起讨论。总不能别人都在开会,另外的人在玩手机。

为了让人人充实融入在一起,谢涤葵甚至想过不让艺人们带手机。但让他犹豫的是,这是违反人性的行为,而且不相符打造一个理想社区的初衷,更像是个户外生计挑战。

然则若是15小我私人只是天天一起吃喝玩乐,节目一定是缺少意义的。以是,15位坞民最主要的义务,就是把桃花坞这样一个异常原始的社区,建设成一个恬静感很强的民宿新社区,为当地旅游事业做孝顺。

节目竣事之后,桃花坞就会留给当地的村民,游客也可以去亲自体验。

《桃花坞》不是“打架”的节目

在《桃花坞》中,罕有地泛起了旁白。它会用有磁性的嗓音,为观众解说节目中的社交知识与技巧。

然则,并不是所有的观众都能接受这种新颖的方式,弹幕里一再有网友提议去掉旁白。

谢涤葵却很坚定。他以为,无论早年期谋划照样后期出现,《桃花坞》必须有自己独到的器械。若是一味照着已往的路子走,观众看着看着就会以为,这是某某节目的翻版,与其这样,还不如玩一些新鲜的。

“若是熟悉节目的旁白之后,会以为也挺好的,它能够先容一些知识点,制造一些笑点。我们需要做的,是要掌握好度,若是它自己的内容就很精彩,还用旁白去打断,那就完全不行。然则有些器械没有旁白的话,究竟15小我私人15条生涯线,这么多的点若是不去拎,会让节目显得很傻很碎。

若何掌握这个度?《桃花坞》的旁白大多集中在开篇,先容一些节目的重点和要领,真正进入到节目中之后,旁白就会变少。

谢涤葵说,旁白会一直延续到最后一期。而《桃花坞》的后期团队就是《爸爸去哪儿》的后期团队,他们拥有对照成熟的二次创作能力,做起来也轻车熟路。

和旁白一样被“吐槽”的,尚有《桃花坞》非线性的剪辑手法。观众会发现,节目的叙事并不是根据时间顺序睁开的。确实,在海量的素材中,若何拎出每一周90多分钟的节目内容,是后期团队的难题。

谢涤葵告诉娱刺儿(ID:yuci-er)每一期节目会有一到两其中央的流动,流动自己会组成这一集的内容主线。同时,后期团队也会从15小我私人的生涯线中找到一些配合点,把它放大成另一条主线。

好比第二期中,15小我私人搞了一个晒太阳睡觉的行为艺术,晚上开了个联欢会,这自然而然就成为了内容主线。生涯上,几个院子形成了自己的小团队,这也成了一条生涯上的主线。

选择陈陈陈作为嘉宾时,节目组也思量到他作为一名艺术家,一定能带着嘉宾玩一些纷歧样的器械。于是,陈陈陈想出了15小我私人一起在太阳下睡觉的主意,虽然节目里看起来很热,但拍摄是在4月,晒太阳是对照恬静的。

不幸的是,第一次行为艺术并没有获得坞民们的明晰。首战告败后,陈陈陈并没有放弃。

陈陈陈

从第一集到第四集,15小我私人正在从生疏期,磨合期,逐渐迈向熟悉期。从尴尬、争论再到明晰、融合,每一集展现出的关系递进,和现实生涯中的社交如出一辙。谢涤葵坦言,随着人人之间关系越来越亲密,冲突也会越来越少。

但这是否也意味着,《桃花坞》成了个一团和气的节目,没有看点了?在谢涤葵看来,《桃花坞》这个节目,一定不能以矛盾和冲突为主要看点,否则节目的生命力不会太长。

若是这个节目有了一定的讨论,是由于天天艺人都在打骂,观众虽然会被吸引来看,然则他不会被治愈到,他们会以为艺人们来这个节目,就是为了天天打骂吗?我们需要的不是‘对人纰谬事’的低条理冲突,而是要让艺人各抒己见,揭晓对事情真实、自由的看法,好比对行为艺术初衷的探讨,等等。

从《爸爸去哪儿》《变形计》,再到《横冲直撞二十岁》《桃花坞》,在谢涤葵看来,拍熟人和拍生疏人各有各的难点。

拍熟人要拍出情绪转变,而拍生疏人要看他们怎么从生疏走向熟悉,然后逐步找到自己在团队里的位置,一起为统一个目的起劲。

若是生疏人在接触历程中失控了,相互发生敌意,没有团队感,那么观众就不会感应治愈。但若是选一帮关系稀奇好的艺人,他们在节目里天天腻在一起用饭,节目效果也出不来。

无论拍熟人照样生疏人,谢涤葵心中最坚持的只有两个字――真实。

“不管是户外综艺照样其他综艺,着实就是构建一个环境,让嘉宾在内里能够真实地出现自己。若是能把这些真实的状态引发出来,这个节目就乐成了一泰半。但若是只是作秀,人人也不投入,那么观众一定感受不到节目的魅力。”

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